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author of the text
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title, subtitle
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8 - 9
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Gassner Hubertus
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Einführung, (Band 3)
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8 - 9
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Schammert Angelika
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Einführung, (Band 3)
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8 - 9
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Nachtigäller Roland
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Einführung, (Band 3)
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10 - 11
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Gassner Hubertus
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Modernisierung und Moderne
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12 - 13
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Šalda František
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Die neue Schönheit
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13 - 13
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Šalda František
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Der Symbolismus
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14 - 15
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Hlaváček Karel
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Alfons Mucha
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14 - 14
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Hlaváček Karel
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Ein Vorwort
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15 - 15
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Hlaváček Karel
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Die Weihnachtsausstellung der Gruppe Umělecká Beseda (Kunstlergespräch) 1896
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16 - 16
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Przybyszewski Stanisław
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Confiteor
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16 - 16
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Przerwa-Tetmajer Kazimierz
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Evviva l'arte
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17 - 18
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Benois Aleksandr
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Zur Geschichte der russischen Malerei im 19. Jahrhundert
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19 - 19
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Djagilev Sergej
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Rundbief
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20 - 20
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Djagilev Sergej
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In der Stunde der Bilanz
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21 - 21
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Belyj Andrej
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Kritismus und Symbolismus
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22 - 22
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Blok Aleksandr
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Der Dämon
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22 - 22
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Vrubel Michail
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Michail Vrubeľ, (Band 3)
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22 - 223
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Strzemiński Władysław
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Unismus in der Malerei
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23 - 24
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Blok Aleksandr
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Zum gedächtnis an Michail Vrubeľ
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24 - 25
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Csontváry Kosztka Tivadar
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Energie und Kunst. Das Irren de Kulturmenschen
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26 - 26
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Kernstok Károly
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Die gesellschaftliche Rolle des Künstlers
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27 - 27
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Čapek Josef
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Der schöpferische Charakter der modernen Epoche
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27 - 27
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Neumann Stanislav
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Offene Fenster
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28 - 29
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Auf zur Revolution. Appell an die Arbeiter- und Soldatenorganisationen und die politischen Parteien
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29 - 29
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Majakovskij Vladimir
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Derket Nr. 1 über die Demokratisierung der Künste
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29 - 29
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Burljuk (Burliuk) David
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Derket Nr. 1 über die Demokratisierung der Künste
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29 - 29
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Kamenskij Vasilij
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Derket Nr. 1 über die Demokratisierung der Künste
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30 - 30
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Malevič (Malevich) Kazimir
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Antwort auf den Brief an unsere futuristeischen Kameraden
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31 - 31
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Viktorov A.
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An diesem Tag
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31 - 31
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Tatlin Vladimír
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Meine Antwort audem Brief an die Futuristen
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32 - 32
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Šklovskij Viktor
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Über Kunst und Revolution
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33 - 33
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Krief an Béla Kun im Namen der Kunst
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34 - 34
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Teige Karel
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Bilder und Vorbilder
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34 - 34
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Micić Ljubomir
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Mensch und Kunst
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36 - 36
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Rodčenko Alexandr
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Losungen
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36 - 37
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Wer sind wir? Manifest der Gruppe der Konstuktivisten
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38 - 40
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Peiper Tadeusz
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Stadt, Masse, Maschine
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41 - 43
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Kállai Ernö (Ernst)
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Konstuktive Form un sozialer Inhalt
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41 - 41
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Thesen aus Blok
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43 - 44
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Teige Karel
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Neue proletarische Kunst
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44 - 45
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Neumann Stanislav
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Die heutige proletarische Kunst
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45 - 46
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Poljanski Valerij
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Per Spassmacher für Millionnen
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46 - 47
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Arvatov Boris
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Es lebe die Spaltung! Kriminalität und Erotismus in der linken Kunst
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48 - 48
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Šterenberg (Shterenberg) David
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Brief aus Russland
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50 - 50
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Jutkevič Sergej
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Pitturra
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51 - 52
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Kállai Ernö (Ernst)
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Korrektur!
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52 - 52
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Voronca Ilarie
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Aviogramm (anstelle eines Manifests)
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53 - 53
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Kassák Lajos
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Proletarische oder sozialistische Kunst?
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54 - 55
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Kurella Alfred
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Die Krise der Kunst in der UdSSR
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56 - 56
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Kommuniqué Nr. J de Gruppe a.r.
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57 - 58
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Teige Karel
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1929
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57 - 57
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Štyrský Jindřich
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Das Eckchen der Generation
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57 - 57
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Fučík Julius
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Generation aur zwei Stühlen
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58 - 58
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Štyrský Jindřich
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Das Eckchen de Generation II
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58 - 59
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Teige Karel
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Strum an der linken Front
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59 - 59
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Teige Karel
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Epilog zur Diskussion über die Generation auf zwei Stühlen
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60 - 60
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Die Levá Fronta
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61 - 61
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Beskin Osip
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Formalismus in der Malerei
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62 - 63
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Nikiforov B.
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Zur Geschichte der sowjetischen Malerei von 1932 bis 1945
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64 - 64
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Nezval Vítězslav
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Brief an André Breton
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64 - 64
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Flugblatt der Surrealistischen Gruppe
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65 - 65
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Dinu Gheorghe
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Anrefungen vor einem Prozess
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66 - 67
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Hiller Karol
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Die neue Vision
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66 - 66
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Program der Warschuer Gruppe Czapka frygijska (Die phrygische Kappe)
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67 - 68
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Konrád Karol
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Über den Sozialistischen Realismus
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69 - 69
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Chalupecký Jindřich
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Die Welt, in der wir leben - ein Manifest
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69 - 69
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Teige Karel
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Surrealismus gegen den Strom
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70 - 70
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Jarema Maria
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Antwort auf die Umfrage der Zetschrift Glos Plastyków
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71 - 71
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Nikiforov B.
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Zur Geschichte der sowjetischen Malerii von 1946 bis 1950
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72 - 73
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Hamvas Béla
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Revolution in der Kunst
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72 - 73
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Kemély Katalin
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Revolution in der Kunst
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74 - 74
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Kiss Pál
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Die Europäische Schule
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74 - 74
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Mezei Árpád
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Die Europäische Schule
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74 - 74
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Pán Imre
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Die Europäische Schule
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75 - 75
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Waśko Ryszard
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Eine Reihe von Geboten für potentielle Künstler
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76 - 76
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Das Programm der Gruppe IRWIN
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77 - 77
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Grobman Michail
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Der Magische Symbolismus
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77 - 78
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Birkás Ákos
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Mein Bezug zur byzantinischen Malerei
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78 - 79
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Dickhoff Wilfried
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Gespräch mit Haralampi G. Oroschakoff
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78 - 79
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Oroschakoff Haralampi
|
Gespräch mit Haralampi G. Oroschakoff
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80 - 81
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Gassner Hubertus
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Synthese der Künste und Entmaterialisierung
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82 - 82
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Čiurlionis Mikalojus
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Zwei Briefe an den Bruder Povilas
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83 - 85
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Ivanov Vjačeslav
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Čuirlionis un das Problem der Synthese der Künste
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86 - 87
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Sabaneev Leonid
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Über die Analogie von Ton und Farbe
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88 - 89
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Baranov-Rossine (Baranoff-Rossine) Vladimir
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Die Optophonie
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89 - 89
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Matjušin Michail
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Arbeitsbericht von Leiter der Abteilung für organische Kultur
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90 - 90
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Matjušin Michail
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Über Ton und Farbe
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91 - 92
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Kandinskij Vasilij
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Über Bühnenkomposition Einleitung zum Bühnenstück Der Gelbe Klang
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93 - 94
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Kandinskij Vasilij
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Der Gelbe Klang
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93 - 93
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Kandinskij Vasilij
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Sehen
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94 - 94
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Kandinskij Vasilij
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Beispiele der Konstuktiven Bestrebungen in der Malerei
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95 - 95
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Kupka František
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Rhythmus
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96 - 96
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Larionov Michail
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Der Rayonismus in der Malerei
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97 - 97
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Survage Leopold
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Der Farbrhythmus
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98 - 99
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Malevič (Malevich) Kazimir
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Suprematismus - die gegenstandslose Welt
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100 - 101
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Strzemiński Władysław
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Raumkomposition. Berechnungen eines raumzeitlichen Rhytmus
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100 - 101
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Kobro Katarzyna
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Raumkomposition. Berechnungen eines raumzeitlichen Rhytmus
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102 - 103
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Kállai Ernö (Ernst)
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Der Plastiker Gabo
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104 - 104
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Braun Nikolaus
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Das konkrete Licht
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105 - 105
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Lisickij El
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Imaginärer Raum
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105 - 107
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Kurella Alfred
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Zu István seböks Exposéentwurt für den Wettbewerb zum Ševčenko-Denkmal in Char'kov (Ukraine)
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108 - 109
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Pešánek Zdeněk
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Die lichtkinetische Plastik
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110 - 111
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Andreev Aleksandr
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Licht, Farbe und Bewegung
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110 - 110
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Moholy-Nagy László
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Lichtspiele
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111 - 111
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Novickij Pavel
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Die künstlerische Gestaltung der Politkampagnen zu dem neuwahlen des Moskauer Sowjets
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112 - 113
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Schöffer Nicolas
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Die drei Entwicklunfsstufen der dynamischen Skulptur
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114 - 114
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Kosice Gyula
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Gefahr - Hochspannung
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114 - 114
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Nussberg Lev
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Notizen, (autor textu Lev Nusberg)
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115 - 115
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Dobeš Milan
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Erklärung zur Verwendung des Lichts in meinen Werken
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115 - 115
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Kowalski Piotr
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Fabrikation der Kunst
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116 - 116
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Mikołajczyk Antoni
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Raum und Licht
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117 - 118
|
Wodiczko Krzysztof
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Öffentliche Projektion
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117 - 118
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Foucault Michel
|
Öffentliche Projektion
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119 - 121
|
Galeyev Bulat
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Farblichtmusik im Systém der Künste
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122 - 123
|
Gassner Hubertus
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Material
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124 - 126
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Kubismus
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127 - 127
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Larionov Michail
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Rayonistische Malerei
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127 - 128
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Archipenko Aleksander
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Über Material un Stil
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128 - 131
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Markov Vladimir
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Grund Faktoren, die die Faktur bestimmen
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132 - 132
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Tatlin Vladimír
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Unsere bevorstehende Aufgabe
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132 - 132
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Šapiro Tevel
|
Unsere bevorstehende Aufgabe
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132 - 132
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Mejerson Iosif
|
Unsere bevorstehende Aufgabe
|
132 - 132
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Vinogradov Pavel
|
Unsere bevorstehende Aufgabe
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133 - 133
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Šklovskij Viktor
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Natam Al'tman
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134 - 135
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Stepanova Varvara
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Zur Faktur
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136 - 136
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Gan Aleksej
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Konstuktivismus
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137 - 137
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Kállai Ernö (Ernst)
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Die Russische Kunstausstellung in Berlin
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138 - 139
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Berlewi Henryk
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Mechano-Faktur
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140 - 140
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Tatlin Vladimír
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Das Verhältnis zwischen Mensch und Gegenstand. Kriegserklärung an die Kommoden und Büffets
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140 - 141
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Tatlin Vladimír
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Der Künstler als Organisator der Lebensweise
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141 - 141
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Moholy-Nagy László
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Die Formung der Kunststoffe
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142 - 142
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Zadkine Ossip
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Bildhauer sein…
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143 - 143
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Kantor Tadeusz
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Die Litanei der Kunst des Informel
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144 - 145
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Džamonja Dušan
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Das Materiel der Skulptur
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145 - 145
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Szapocznikow Alina
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Körperadbrücke
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146 - 146
|
Kolíbal Stanislav
|
Das Sein ausdrücken
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146 - 146
|
Kolíbal Stanislav
|
Die Lampe
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146 - 146
|
Buić Jagoda
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Ursprung - Warum die Weberei?
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147 - 147
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Šimotová Adriena
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Adriena Šimotová
|
147 - 147
|
Abakanowicz Magdalena
|
Magdalena Abakanowicz
|
147 - 147
|
Abakanowicz Magdalena
|
Wir sind faserige Strukturen
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147 - 147
|
Šimotová Adriena
|
Zu meinen Arbeiten
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148 - 149
|
Bajić Mrdjan
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Die Präsenz der Skulptur
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149 - 149
|
Jetelová Magdalena
|
Magdalena Jetelová
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150 - 150
|
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János Máttis Teutsch
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150 - 153
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Gassner Hubertus
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Konstuktion
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154 - 156
|
Popper Leó
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Dialog über Kunst
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157 - 157
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Kernstok Károly
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Die forschende Kunst
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158 - 158
|
Matějček Antonín
|
Der Pariser Herbstsalon
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159 - 159
|
Kandinskij Vasilij
|
Entblösste und versteckte Konstuktion
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159 - 159
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Čapek Josef
|
Kandinskij: Über das Geistige in der Kunst
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160 - 161
|
Kupka František
|
Die Schöpfung in der bildenden Kunst
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161 - 162
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Kubišta Bohumil
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Die zweite Ausstellung von Skupina
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162 - 163
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Fülep Lajos
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Lajos Tihanyi. Das Porträt über seinen Maler
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164 - 164
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Brâncuşi Constantin
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Aphorismen
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165 - 166
|
Gutfreund Otto
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Tagenbucheintrag
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166 - 168
|
Gutfreund Otto
|
Fläche und Raum
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166 - 167
|
Čapek Josef
|
Neue Kunst
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169 - 169
|
Filla Emil
|
Brief an Antonín Procházka
|
170 - 170
|
Filla Emil
|
Von der Tugend des Neoprimitivismus
|
171 - 172
|
Janák Pavel
|
Prisma und Pyramide
|
172 - 173
|
Štech Václav
|
Tschechische Bestrebungen um ein modernes Interieur
|
174 - 176
|
Goll Ywan
|
Aleksandr Archipenko
|
174 - 175
|
|
Der Kubismus - Antwort auf eine Umfrage
|
176 - 177
|
Rozanova Olga
|
Kubismus, Futurismus, Suprematismus
|
177 - 178
|
Rozanova Olga
|
Die Grundlagen des neuen künstlerischen Schaffens und die Gründe, warum es missverstanden wird
|
178 - 179
|
Šumanović Sava
|
Die Ausstellung im Kunstpavilon Zagreb
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180 - 182
|
Malevič (Malevich) Kazimir
|
Der Suprematismus
|
183 - 183
|
Malevič (Malevich) Kazimir
|
Briefe an Michail Matjušin
|
184 - 186
|
Malevič (Malevich) Kazimir
|
Der Suprematismus. Die Phasen seiner Entwicklung
|
186 - 188
|
Lisickij El
|
Proun
|
189 - 189
|
Čašnik (Chashnik) Ilja
|
Die Architekturtechnische Fakultät
|
190 - 191
|
Gabo Naum
|
Das Realistische Manifest
|
190 - 191
|
Pevsner Antoine
|
Das Realistische Manifest
|
191 - 191
|
Gabo Naum
|
Brief an Will Grohmann
|
192 - 192
|
Popova Ljubov
|
Bericht über das Treffen der Kommission zu den Schlussfolgerungen aus der Diskussion am 1.3.1921
|
192 - 192
|
Popova Ljubov
|
Definition der konstuktiven Malerei
|
193 - 193
|
Rodčenko Alexandr
|
Konstuktion und Komposition. Schlussfolgerungen
|
193 - 194
|
|
Programm der Arbeitsgruppe der Konstuktivisten am INChUk
|
194 - 196
|
Rodčenko Alexandr
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
194 - 196
|
Stenberg Vladimir
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
194 - 196
|
Ioganson Karl
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
194 - 196
|
Stepanova Varvara
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
194 - 196
|
Stenberg Georgij
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
194 - 196
|
Gan Aleksej
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
194 - 196
|
Meduneckij Konstantin
|
Die These von Alksej Gan zur Tektonik und ihre Diskussion
|
196 - 198
|
Stepanova Varvara
|
Über den Konstuktivismus
|
197 - 197
|
Stepanova Varvara
|
Ästhetik
|
197 - 197
|
Stepanova Varvara
|
Möglichkeiten der Erkenntnis in der Kunst
|
199 - 201
|
Stenberg Vladimir
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Stepanova Varvara
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Stenberg Georgij
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Arvatov Boris
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Gan Aleksej
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Meduneckij Konstantin
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Kemény Genosse
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Chrakovskij
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
199 - 201
|
Bubnova Varvara
|
Protokoll der Diskussion zu Genossin Stepanovas Vortrag Über en Konstuktivismus
|
202 - 202
|
Stenberg Vladimir
|
Überblick über den Bericht zum Konstuktivismus
|
202 - 202
|
Stenberg Georgij
|
Überblick über den Bericht zum Konstuktivismus
|
202 - 202
|
Meduneckij Konstantin
|
Überblick über den Bericht zum Konstuktivismus
|
203 - 203
|
Erenburg Ilja
|
Deklaration an der ersten Kongress fortschrittlecher Künstler in Düsseldorf
|
203 - 203
|
Lisickij El
|
Deklaration an der ersten Kongress fortschrittlecher Künstler in Düsseldorf
|
203 - 204
|
Puni (Pougny) Ivan (Jean)
|
Proklamation
|
203 - 204
|
Zalit Karl
|
Proklamation
|
203 - 204
|
Dzirkal Arnold
|
Proklamation
|
205 - 205
|
Šklovskij Viktor
|
Charakterköpfe futuristischer Künstler
|
206 - 207
|
|
Stellungnahme zum ersten Kongress de Fortschrittlichen Künstler in Düsseldorf
|
208 - 208
|
Kassák Lajos
|
Bildarchitektur
|
209 - 211
|
Strzemiński Władysław
|
Anmerkungen zur russischen Kunst
|
209 - 209
|
Moholy-Nagy László
|
Dynamisch-konstruktives Kraftsystem
|
209 - 209
|
Kemény Alfréd
|
Dynamisch-konstruktives Kraftsystem
|
211 - 211
|
Strzemiński Władysław
|
Die Kunst der strengen Form
|
212 - 212
|
Szczuka Mieczysław
|
Was ist Konstuktivismus?
|
213 - 213
|
Szczuka Mieczysław
|
Die Küstlerische Bewegung in Polen
|
214 - 215
|
Aleksić Dragan
|
Tatlin. HP/s + Mensch
|
214 - 214
|
Stażewski Henryk
|
Über abstakte Kunst
|
215 - 216
|
|
Manifest der Zeitschrift INTEGRAL
|
216 - 216
|
Vinea Ion
|
Aktivistisches Manifest an die Jugend
|
217 - 217
|
Voronca Ilarie
|
Die Architektur
|
218 - 218
|
Luedecke Heinz
|
Avgust Černigoj
|
218 - 218
|
Černigoj Avgust
|
Die konstuktivistische Gruppe von Triest
|
219 - 221
|
|
Deklaration der Künstervereinigung Oktjabr
|
219 - 219
|
Luedecke Heinz
|
Die Revolutionierung der Kunst in Slowenien
|
219 - 219
|
Delak Ferdo
|
Die Revolutionierung der Kunst in Slowenien
|
224 - 225
|
Kobro Katarzyna
|
Die Skulptur und der Körper
|
225 - 225
|
Kobro Katarzyna
|
Der Funktionalismus
|
226 - 226
|
|
Die Gruppe EXAT 51
|
227 - 227
|
Kaštelan Jure
|
Die Möglichkeit des Neuen
|
227 - 227
|
|
Gruppe EXAT 51 Manifest zur Ausstellung
|
228 - 228
|
Vasarely Victor
|
Kinetische Tiefenbilder
|
228 - 228
|
Vasarely Victor
|
Victor Vasarely
|
229 - 229
|
Sýkora Zdeněk
|
Geometrisch abstakte Multi-Element-Malerei mit Computern
|
229 - 229
|
Blažek Jaroslav
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Geometrisch abstakte Multi-Element-Malerei mit Computern
|
229 - 229
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Sýkora Zdeněk
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Über die Linienbilder
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230 - 230
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Pauer Gyula
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PSEUDO
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230 - 230
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Dobrović Juraj
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Randgang durch die Ausstellung
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231 - 231
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Winiarski Ryszard
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Kunst als Spiel
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231 - 231
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Ryszard Winiarski
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231 - 231
|
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Zbigniew Gostomski
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232 - 232
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Infante Arana Francisco
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Zu Meiner Konzeption des Artefakts
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233 - 233
|
Infante Arana Francisco
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Rekonstuktion des Firmaments
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234 - 234
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Vaništa Josip
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Gorgona: Neue Beiträge
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235 - 235
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Kožarić Ivan
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Gedanken
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235 - 235
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Kožarić Ivan
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Gruppe Gorgona Kolektivno djelo (1963)
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235 - 235
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Putar Radoslav
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Gruppe Gorgona Kolektivno djelo (1963)
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235 - 235
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Sabatier Roland
|
Gruppe Gorgona Kolektivno djelo (1963)
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236 - 236
|
Knifer Julije
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Antrag an die Jugoslawische der Wissenschaften und Künste, Zahreb
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236 - 236
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Knifer Julije
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Notizen, (autor textu Julije Knifer)
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237 - 237
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Opalka Roman
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1965/1 - [ležatá osmička]
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237 - 238
|
Opalka Roman
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Interview mit Romal Opalka
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237 - 238
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Nabakowski Gislind
|
Interview mit Romal Opalka
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238 - 239
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Erdély Miklós
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Die Thesen von Marly
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240 - 240
|
Kabakov Iľja
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Konzeptualismus in Russland
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241 - 241
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Dimitrijević Braco
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Dezentralisierung der Kunst
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241 - 241
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Dimitrijević Braco
|
E1R1C1 System
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242 - 242
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Todosijević Raša
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Aspekte des Werks
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242 - 243
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Sugár János
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Die Gruppe Ujlak als Arbeitsmethode
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244 - 244
|
Gassner Hubertus
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Expression und Aktion
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246 - 247
|
Filonov Pavel
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Intime Werkstatt der Maler und Zeichner Gemachte Bilder
|
246 - 247
|
Kakabadze David
|
Intime Werkstatt der Maler und Zeichner Gemachte Bilder
|
246 - 247
|
Kirillova Anna
|
Intime Werkstatt der Maler und Zeichner Gemachte Bilder
|
246 - 247
|
Lasson Éľsa
|
Intime Werkstatt der Maler und Zeichner Gemachte Bilder
|
246 - 247
|
Pskovitinov Evgenij
|
Intime Werkstatt der Maler und Zeichner Gemachte Bilder
|
248 - 248
|
Efros Abram
|
Die Kunst Marc Chagalls
|
248 - 248
|
Tugendchoľd Jakov
|
Die Kunst Marc Chagalls
|
249 - 249
|
|
Das Plakat und die neue Melerei
|
250 - 251
|
Hevesy Iván
|
Neue Wege der Kunst in Ungarn
|
252 - 253
|
Witkiewicz Stanisław
|
Einführung in die Theorie der reinen Form des Theaters
|
252 - 252
|
Zrzavý Jan
|
Einführung zur ersten Einzelausstellung
|
254 - 254
|
Witkiewicz Stanisław
|
Lackmuspapier. Das erste künstlerische Frühgemüse
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255 - 256
|
Strzemiński Władysław
|
Die moderne Kunst in Polen
|
256 - 258
|
Witkiewicz Stanisław
|
Geschäftsorfnung der Porträtfirma S.I.Witkiewicz
|
259 - 260
|
Larionov Michail
|
Warum wir uns bemalen. Manifest der Futuristen
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259 - 260
|
Zdanevič Ilja (Ilya)
|
Warum wir uns bemalen. Manifest der Futuristen
|
261 - 261
|
Larionov Michail
|
Bemalung einer weiblichen Brust, 1913
|
261 - 261
|
Tzara Tristan
|
Brief an Jacques Doucet, str 262
|
261 - 261
|
Matjušin Michail
|
Erinnerungen an den Futurismus
|
261 - 261
|
|
Manifest des ersten panrussischen Kongresses der Sänger der Zukunft am 18. und 19. Juli 1913 in Uusikirkko
|
262 - 262
|
Vinea Ion
|
Warnung
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263 - 263
|
Ball Hugo
|
Aus dem Tadebuch
|
263 - 263
|
Tzara Tristan
|
Brief an Jacques Doucet, str 265
|
264 - 264
|
Tzara Tristan
|
Inzwischen-Malerei
|
265 - 265
|
Janco (Iancu) Marcel
|
Manifest, (autor textu Marcel Iancu)
|
265 - 265
|
Tzara Tristan
|
Marcel Iancu
|
266 - 266
|
Vinea Ion
|
Dada...
|
266 - 266
|
Callimachi Scarlat
|
Die Zeitschrift Punct
|
267 - 268
|
Balázs Béla
|
Dada
|
268 - 269
|
Peiper Tadeusz
|
Drei Briefe an Tristan Tzara
|
270 - 270
|
Kassák Lajos
|
Briefe an Tristan Tzara
|
271 - 271
|
Aleksić Dragan
|
Dadaismus
|
272 - 273
|
Goll Ywan
|
Der Expressionismus stirbt
|
273 - 276
|
Micić Ljubomir
|
Manifest des Zenitismus
|
276 - 276
|
|
MA und die ungarische Bewegung der Aktivisten-Zenitisten
|
277 - 277
|
Egry József
|
Brief an Pál Kiss
|
277 - 277
|
Kállai Ernö (Ernst)
|
József Egry
|
278 - 278
|
Bálint György
|
Die Dózsa-Serie von Gyula derkovits
|
279 - 279
|
|
Gyula Derkovits
|
279 - 279
|
|
Manifest, (autor textu Gruppe Ars)
|
280 - 282
|
Teige Karel
|
Manifest des Poetismus
|
281 - 281
|
Nezval Vítězslav
|
Anzeige des Poetismus
|
282 - 282
|
|
Prag
|
283 - 283
|
Pană Sașa
|
Manifest, (autro textu Sasa Pana)
|
283 - 283
|
Voronca Ilarie
|
Surrealismus und Intefralismus
|
284 - 285
|
Štyrský Jindřich
|
Artifizialismus
|
284 - 285
|
Toyen
|
Artifizialismus
|
284 - 284
|
Voronca Ilarie
|
Stimmen
|
286 - 286
|
Teige Karel
|
Der maler Josef Šíma
|
287 - 287
|
Šíma Josef
|
Brier an den Harausgeber von Život
|
287 - 287
|
Virt Zdeněk
|
Über Josef Šíma
|
287 - 287
|
Ribemont-Dessaignes Georges
|
Über Josef Šíma
|
287 - 287
|
Vailland Roger
|
Über Josef Šíma
|
288 - 290
|
Teige Karel
|
Zweites Manifest des Poetismus
|
291 - 291
|
Moholy-Nagy László
|
Produktion-Reproduktion
|
292 - 292
|
Matjušin Michail
|
Nicht Kunst, sondern das Leben
|
292 - 292
|
Sernet Claude
|
Von Futurismus zum Integralismus
|
293 - 293
|
Jovanović Dušan
|
Wer sind die dreizehn Surrealisten?
|
293 - 293
|
Vučo Aleksandr
|
Wer sind die dreizehn Surrealisten?
|
293 - 293
|
Matić Dušan
|
Wer sind die dreizehn Surrealisten?
|
293 - 293
|
Ristić Marko
|
Wer sind die dreizehn Surrealisten?
|
294 - 294
|
Bor Vane
|
Brief an Salvador Dalí
|
294 - 294
|
|
Das Unmögliche
|
295 - 295
|
|
Über den Automatismus in der bildenden Kunst, (str 295)
|
296 - 296
|
Kassák Lajos
|
Die Jungen Künstler der Gruppe KÚT
|
297 - 297
|
Breton André
|
Victor Brauner, Weiss-rosa Strauss
|
298 - 299
|
Kállai Ernö (Ernst)
|
Die Gegenkausstellung des Malers Lajos Vajda
|
299 - 299
|
Korniss Dezsó
|
Autobiografie
|
299 - 299
|
Vajda Lajos
|
Ein Brief
|
300 - 301
|
Teige Karel
|
Toyens neue Bilder
|
302 - 303
|
Kállai Ernö (Ernst)
|
Das verborgene Gesicht der Natur
|
304 - 304
|
Trost
|
Farbige Darstellungen
|
304 - 304
|
Luca Gherasim
|
Vorstellung von farbigen Darstellungen, Kubomanien und Objekten
|
304 - 304
|
Trost
|
Vorstellung von farbigen Darstellungen, Kubomanien und Objekten
|
305 - 305
|
Luca Gherasim
|
Kubomanien und Objekte
|
306 - 307
|
Luca Gherasim
|
Der nächtliche Sand
|
306 - 307
|
Trost
|
Der nächtliche Sand
|
306 - 307
|
Naum Gellu
|
Der nächtliche Sand
|
306 - 307
|
Teodorescu Virgil
|
Der nächtliche Sand
|
306 - 307
|
Păun Paul
|
Der nächtliche Sand
|
307 - 308
|
|
Die Gruppe der Surrealisten in der Tschechoslowakei
|
309 - 310
|
Boudník Vladimír
|
Explosionalismus-Manifest Nr. 2
|
310 - 310
|
Medek Mikuláš
|
Der Lärm der Stille
|
311 - 312
|
Popović Mića
|
Interview mit Mića Popović
|
311 - 312
|
A.D.
|
Interview mit Mića Popović
|
312 - 312
|
Nemuchin Vladimír
|
Credo
|
312 - 312
|
Lakner László
|
Text-Film
|
312 - 312
|
Medek Mikuláš
|
Über das Verwirklichen eines Bildes
|
313 - 313
|
Abramović Marina
|
Art must be beautiful. Artist must be beautiful
|
313 - 313
|
Tijardović Jasna
|
Die Ausstellung als Produktionsort
|
313 - 313
|
Abramović Marina
|
Rhythm 10
|
314 - 314
|
Popović Zoran
|
Axiomatik
|
314 - 314
|
Bereś Jerzy
|
Jerzy Bereś
|
315 - 315
|
Hajas Tibor
|
Performance: Der Sex-Appeal des Todes
|
316 - 316
|
Iveković Sanja
|
Das Dreieck
|
316 - 316
|
Kantor Tadeusz
|
Emballage (Manifest)
|
316 - 316
|
Iveković Sanja
|
Un jour violinte
|
317 - 317
|
Knížák Milan
|
Prager Spaziergang
|
317 - 317
|
Knížák Milan
|
Wie meine Aktionen von irgend jemandem irgendwo durchgefůhrt werden können
|
318 - 318
|
Warpechowski Zbigniew
|
Dialog mit Fisch
|
318 - 318
|
Mlčoch Jan
|
Hängen, der grosse Schlaf
|
318 - 318
|
Mlynárčik Alex
|
Pressemitteilung zur Agence Argillia-Presse
|
318 - 318
|
Truszkowski Jerzy
|
The Farewell to Europe
|
318 - 318
|
Chico Beth
|
Zygmunt Piotrowskis Dreitages-Event Stalker
|
319 - 319
|
Wiškovský Eugen
|
Über die Bildfotografie
|
319 - 319
|
Lediņš Hardijs
|
Ungefähre Kunst in Riga
|
319 - 319
|
Boiko Juris
|
Ungefähre Kunst in Riga
|
320 - 323
|
Gassner Hubertus
|
Medien - Kunst
|
324 - 325
|
Štyrský Jindřich
|
Bild-Manifest
|
325 - 326
|
Moholy-Nagy László
|
Die beispiellose Fotografie
|
327 - 327
|
Brik Osip
|
Was das Auge nicht sieht
|
328 - 328
|
Rodčenko Alexandr
|
Die Wege der modernen Fotografie
|
330 - 330
|
|
Programm der Fotosektion der Vereinigung Oktjabr
|
331 - 331
|
Kassák Lajos
|
Aus unserem Leben
|
332 - 332
|
Linhart Lubomír
|
Soziale Fotografie
|
332 - 332
|
Nezval Vítězslav
|
Surrealismus und Fotografie
|
333 - 333
|
Teige Karel
|
Foto und Kunst (Antwort an Max Bill)
|
334 - 334
|
Reichmann Vilém
|
Der Autor über sein Werk
|
335 - 336
|
Moholy-Nagy László
|
Fotoplastistische Reklame
|
337 - 337
|
Tzara Tristan
|
Die Fotografie von der Kehrseite
|
338 - 338
|
Brunlik Victor
|
Das Fotogramm
|
338 - 338
|
Černík Artuš
|
Das Fotogramm
|
339 - 339
|
Hiller Karol
|
Heliografie als neue grafische Technik
|
340 - 340
|
Funke Jaromír
|
Vom Piktoralismus zur emotionalen Fotografie
|
341 - 342
|
Themerson Stefan
|
Fotogramm
|
342 - 342
|
Bor Vane
|
Über den Automatismus in der bildenden Kunst, (str 342)
|
343 - 344
|
Kassák Lajos
|
Fotomontage
|
344 - 345
|
Klucis (Klutsis) Gustav
|
Die Fotomontage als neue Art der Agitationskunst
|
344 - 344
|
Szczuka Mieczysław
|
Fotomontage - Poesie - Plastik
|
346 - 346
|
Kolář Jiří
|
Gedanken und Notate
|
347 - 347
|
Robakowski Józef
|
Die nichtspachliche semiotische Konzepdion des Films
|
348 - 348
|
Groll Johanna
|
Steina und Woody Vasulka
|
348 - 348
|
Vasulka Woody
|
Video: Von der Metapher zum Material
|
349 - 349
|
Matičević Davor
|
Der Zagreb-Kreis
|
349 - 349
|
Martinis Dalibor
|
Endlich Abendessen
|
350 - 350
|
Galeyev Bulat
|
Der subjektive Faktor
|
351 - 351
|
Bódy Gábor
|
Intermental
|
351 - 351
|
Robakowski Józef
|
Manifest Intermental
|
351 - 351
|
Bódy Gábor
|
Manifest Intermental
|
351 - 351
|
Heibach Astrid
|
Manifest Intermental
|
351 - 351
|
Pinter Franco
|
Manifest Intermental
|
354 - 361
|
Liška Pavel
|
Begegnungen mit der aktuellen Kunst in Mittel- und Osteuropa
|